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亚博体育足球官网-姜至鹏回应红牌动作惹争议 网友怒呛:你还有点脸吗?

原标题:姜至鹏回应红牌动作惹争议网友怒呛:你还有点脸吗? 东亚杯首场比赛中,中国1-2不敌日本,这个结果看起来感觉差距不是很多,其实上,中国在各方面都处于下风,这场比赛,日本队在上半场就取得1-0领先,下半场,国足再失1球,中国队在补时阶段由董学升扳回一城

东亚杯首场比赛中,中国1-2不敌日本,这个结果看起来感觉差距不是很多,其实上,中国在各方面都处于下风,这场比赛,日本队在上半场就取得1-0领先,下半场,国足再失1球,中国队在补时阶段由董学升扳回一城。

这次东亚杯不是中国最强队伍,但是这批球员基本都是各俱乐部主力,甚至一些球员也是国脚级球员,只是在里皮执教下没能入选,因此在经验和技术都还是不错的,反观日本队,既不是一队也不是二队,本次日本队只能说是三队,14名是奥运会适龄球员,同时也有多大10名球员是首次入选日本国家队。但是这样一支日本队面对一支新老结合的中国队却是2-1战胜。不得不令人感到日本足球水平远远高于中国。

当然这场比赛最受关注还是中国球员姜至鹏红牌动作,上半场第30分钟,姜至鹏在争抢一粒高空球时,直接飞踹到日本球员头部,这明显是一个红牌动作,但是裁判手下留情,只给一张黄牌,不过此时姜至鹏非但没有认识到错误,反而做出一脸无辜表情,是在让人无法理解。

对于这张红牌动作,主帅李铁在赛后做出回应,自己在赛后找到姜至鹏,姜至鹏解释是没有看到对方,只是想把球停下来。李铁也表示,要与球员沟通,告诉他们如何踢球而不是使用暴力。

李铁这样解释其实让人很舒服,没有回避这个暴力动作,也表明自己立场。不过作为当事人的姜至鹏在回应这个红牌动作时却引发争议。他表示:“那个球其实作为我来说没有故意去伤害任何人,而且我看到他,在他的位置上不可能够到这个球,我先够到那个球,然后他的头碰到我的脚,并不是我直接踹到他,当然在国家队的比赛中出现这种情况,以后还是要注意。”

这样解释立马让网友炸锅了,“这么不要脸吗?我都觉得无言以对了。。球技不好,可以练,这么这么不要脸怎么治?”,“你特么这一脚,别让人灌了5个球还耻辱!烂泥扶不上墙!”,“怪日本队自己,哪有人踢球不戴头盔”

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亚博主播-姜至鹏回应爆头动作:对方头碰到我并非我直接踹到对方

北京时间12月10日晚,中国1-2不敌日本,姜至鹏在比赛中出现了一个飞踹的动作被判罚黄牌,在赛后采访时,
更多精彩尽在这里,详情点击:https://gurushala.net/,姜至鹏回应姜至鹏也提到了这个动作。

关于上半场的犯规,姜至鹏表示:“没有故意去伤害对方,我看见他,但是我觉得在他的位置上不可能会够到球,而且那个球大家通过回放也可以看到,我是先用脚弓把球断下,随后对方头碰到我,并非我直接踹到对方。当然这个动作在国家队的比赛中出现不应该,确实以后需要注意。”

关于这个动作是否会得到红牌,他表示:“我没有一个直接蹬踹的动作,所以说我觉得给红牌还是不大可能的。”

此外姜至鹏还说:“日本是一支传控打法非常优秀的球队,我们一直缩在后场,缩在半场。去龟缩防守,伺机反击。我们一直在前场高压,队友也断下了一些球。在把握机会的能力上还需要提高,特别是在最后一传上。”

关于输球的原因,姜至鹏表示:“在细节的处理上我们还有差距,第一个球,我如果能做得更好,抢在对方身前堵住对方的内线路线不让他轻易起脚我觉得是会更好一点。最后那个球,如果不是往底线解围,或者我扫出去,不给对方角球任意球的机会,可能这个结果会不一样吧。”

关于本场比赛的收获,姜至鹏说道:“我们在0-2落后以后,并没有说放弃了或者怎么样。面对这样的传控打法,我们一直很积极主动。还是相信自己,相信李铁指导。”

我觉得他说的没问题,虽然是个红牌动作,但从他自己的角度来说,他干嘛要故意去踹人家头?估计还是注意力全部在球上,没看见人来了。这个跟穆勒那个情况几乎一样

之前觉得这个动作太丢人,不过现在听姜至鹏说了之后再看看,确实是先碰到的球,不过有一说一,这个动作真的太危险了,最好没有下一次。

这就是一个红牌动作,别洗了,只是栽判手下留情,这种动作在五大联赛中,不光红牌,而且还要追加处罚,你一个职业球员不知道吗!按你自己的说话法只是黄牌,这种想法很愚蠢,会害了你自己的!

所以我们球员这情商真的堪忧,虽然我觉得他一定不是故意的,而且从两个人的站位,加上国足球员这视野能力,应该真没注意到人但是,不管是不是故意,这脚从结果来看一定是丢人的,一定是恶劣的,一定是为人所诟病的,那么我们的球员球场上第一时间该干嘛?看看对方伤的怎样,毕竟踢人脑袋了啊,你看他什么反应,我碰到球了,是他用头撞我脚,怎么还给我牌了?有情商吗?做人的素质呢?然后,场下接受采访什么该说,什么不该说懂不懂?直接说,首先,先向对方道歉,然后说不想解释什么,做错了就是做错了,但是自己并不是故意的,也会吸取教训,最后再次向对方球员和广大球迷致歉,这不什么事都没了么。。。非要越描越黑不是我说什么孙兴慜那个断腿事件,看看人家场上场下那态度,我们的球员,真的情商堪忧。。。所以我们的球员真的差距是全方位的。。。

或许姜说的不太好,但这脚怎么看能是故意的?确实是奔球去的,怎么就死咬不放,危险动作抬脚过高犯规了,给牌,给红牌也没毛病,这也不算多大事啊,怎么就成球德了,都瞎了?

首先,这个动作够的上一张红牌。没给红牌算是幸运。评论区里有人说姜志鹏他是故意踢人。我用常理给你们分析一下他到底是不是故意的踢人。首先,犯规的地点并不是对球门威胁很大的位置,排除掉战术犯规的可能。再说,被犯规的队员和姜志鹏又没有什么过节。姜志鹏犯得上为了拼抢这么一起球,故意去伤害对方球员吗?而且冒着的风险是有可能吃红牌的动作。本来比分就落后,少踢一人还怎么踢?回来不得面对球迷媒体人的口诛笔伐,问候家人吗?我实在是分析不出来你们所说的故意踢人。我踢球也有过这种情况,没观察好周围情况,注意力在判断球的落点上,踢到一位老哥的肚子上。最后,我不是为了洗!我不是河北华夏的球迷!我也没说这个动作是对的!这个动作就是足球场上不应该出现的动作!这个动作完全够的上一张红牌!姜志鹏不管怎样也要和对方球员道歉!无论是有意的,还是无意的!我分析这么多只是为了反驳那些一口咬定姜志鹏故意踢人的评论。希望大家认真看球,平时也多参与踢球。发评论前也请多思考,多动脑,成年人要对自己的言论负责,不要抄起键盘就是敲。

借用一张图来,大家且随意看。这是真正的竞技体育,不是什么友谊第一比赛第二的游戏。

yabo107-姜至鹏回应 只是想把球停下来没有看到对方

原标题:姜至鹏回应 只是想把球停下来没有看到对方 东亚杯首场比赛中,中国1-2不敌日本,这个结果看起来感觉差距不是很多,其实上,中国在各方面都处于下风,这场比赛,日本队在上半场就取得1-0领先,下半场,国足再失1球,中国队在补时阶段由董学升扳回一城。 当然这

原标题:姜至鹏回应 只是想把球停下来没有看到对方东亚杯首场比赛中,中国1-2不敌日本,这个结果看起来感觉差距不是很多,其实上,中国在各方面都处于下风,这场比赛,日本队在上半场就取得1-0领先,下半场,国足再失1球,中国队在补时阶段由董学升扳回一城。当然这场比赛最受关注还是中国球员姜至鹏红牌动作,上半场第30分钟,姜至鹏在争抢一粒高空球时,直接飞踹到日本球员头部,这明显是一个红牌动作,但是裁判手下留情,只给一张黄牌,不过此时姜至鹏非但没有认识到错误,反而做出一脸无辜表情,是在让人无法理解。对于这张红牌动作,主帅李铁在赛后做出回应,自己在赛后找到姜至鹏,姜至鹏解释是没有看到对方,只是想把球停下来。李铁也表示,要与球员沟通,告诉他们如何踢球而不是使用暴力。李铁这样解释其实让人很舒服,没有回避这个暴力动作,也表明自己立场。不过作为当事人的姜至鹏在回应这个红牌动作时却引发争议。他表示:“那个球其实作为我来说没有故意去伤害任何人,而且我看到他,在他的位置上不可能够到这个球,我先够到那个球,然后他的头碰到我的脚,并不是我直接踹到他,当然在国家队的比赛中出现这种情况,以后还是要注意。”

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亚博vip3-身价过亿的奥尼尔!31岁娇妻身材傲人唯有儿子令人心烦

现在有很多男孩子都非常喜欢NBA的球星,他们从小就梦想着可以进入NBA打球赛,感觉能够在球场上看到自己喜欢的球星就是完成心愿了。而奥尼尔就是一位非常可爱的球星,虽然球场上意气风发,但是在场下他被大家讨论最多的就是他的大手奥尼尔身高二米多,体重更是高达300多斤,而这样巨大的体型也为他在赛场上助力不少,他能够很快抢到篮球。不过离开球场,他就是大家眼中的巨人。就算是在一些很严肃的场合,他简单吃点食物也会被网友们吐槽表情可爱。奥尼尔在职业生涯中攒下了2.92亿美元的薪资,同时他在商业方面的投资同样开花结果,已经成为一个商业帝国的老板了。奥尼尔价值2800万美元的豪宅,车库4座,装修如同豪车行,家里竟然有全尺寸的。。。。。。。。。。。篮球场

奥尼尔其实很懂得享受,早在当初转会热火时,他就在佛罗里达州买下了一座超级豪宅,价值2800万美元。

奥尼尔是一个狂热的汽车爱好者,据统计从1993年加入联盟以来,他所购买的汽车超过50台。即便这些年卖掉了一大半,但依然保留着17台。

奥尼尔的收藏里不乏福特F650、福莱纳P4XL、Monster Truck(大脚怪物卡车)之类的大型汽车,一脸就能占据半座车库,不难理解为何需要整整4座车库来停放汽车了。

4座车库中,有3座就是普通的车库,还有1座被奥尼尔改造成了展示房,就如同豪车行一样,四面装上镜子,在不同角度倒映出中间的汽车,带来更好的视觉效果。

这座豪宅位于巴特勒湖畔,占地面积达到了3英亩(约1.21万平方米),更关键的是设备一应俱全,游泳池、观景台、小型剧院、酒窖等等。

豪宅内的篮球场,占地6000平方英尺(约557平方米)。由于实在太大,所以某次在接受媒体采访时,奥尼尔表示自己平常都是踩在平衡车在房子里移动。

2002年奥尼尔选择与他的夫人香尼-尼尔森走在了一起,结婚后他们生下了四名儿女。但不幸的是奥尼尔曾经和“黑珍珠”大威廉姆斯以及名模辛迪-克劳福德等都传出来绯闻,2009年二人最终离婚了。其实真正幸福的人并不多,NBA球星们实在太抢手了,就算结婚了爱慕他们的女性还是趋之若鹜,而且NBA球星们也不差钱,不用考虑经济上的压力,婚外情什么实在太常见了,很多人私生子都生了好多,每年需要承担巨额的抚养费。只要结婚了,财产一半都是自己的,老婆花一分,就少一分,虽然不是自己赚的钱但是看着也心疼啊据悉现如今的奥尼尔以及拥有了自己心爱的女人,身材非常火辣,身高170的她长相甜美,温柔贤惠,是一位31岁的职业模特,美貌与智慧并存。

可怜天下父母心,父母爱自己的孩子,可以说是计之深远啊。奥尼尔也不例外,奥尼尔有他的烦恼。最后呢说下奥尼尔心爱的儿子——谢里夫是一位十分出众的少年,就在前不久做了心脏手术,这让奥尼尔很是头疼,这也意味着儿子打篮球的几率变得很小,继承自己优良的基因却无法展示,任谁都会心烦。

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yabo22app-奥尼尔身材有多恐怖?一件衣服两人穿球鞋比球迷头都大

对于奥尼尔相信大家都不陌生了吧,他是NBA历史最具有统治力的中锋,他的身体天赋是非常强的,身高高达2.16米,体重有三百斤重。所以球迷们给他起了个外号叫大鲨鱼,在场上他确实就像一条能移动的大鲨鱼,那他的身材到底有多恐怖呢?今天我们就来看一看。

因为奥尼尔的块头大,所以他的衣服是平常很难买到的,尤其是发福之后的奥尼尔,身材更加胖了,所以他的衣服都是专门找人量身定做的。那么他的衣服能有多大呢?曾经两个主持人就试过他的衣服,当时两人一起钻进奥尼尔的毛衣里,才能把他的毛衣撑开。

他的身材也是成正比例的,衣服大,他的鞋子也是同样大的。我们成年人穿鞋子最常见的也就是42或者43码左右。但是他的鞋子穿鞋要穿58码的,可以说是惊人的大了,曾经在球鞋上签名的时候,可以清楚看出奥尼尔手中的球鞋比球迷的头还要大,实在太恐怖了。

豪车是所有男人人生的梦想,当然NBA球星也是一样。但是车的价格他们不担心,他们最担心的就是这辆车自己是否能坐到里面。当然奥尼尔手下的豪车也是非常多的,几乎都是大型的豪车,尤其是奥尼尔名下的这辆大皮卡,高度真是难以想象,估计普通人坐在里面就像在二楼开车一样。

不过这些都不算什么,巨石强森大家都不陌生了吧,他是美国出了名的壮汉,并且是WWE里的职业摔跤手。很多人都认为强森非常的强壮,但是当巨石强森跟奥尼尔站在一块合影的时候,发现巨石强森真的是不值一提,巨石也瞬间就变成了鹅卵石。
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yabo007-不只是霍华德奥尼尔也差点把自己毁掉

“有乔选乔,无乔选鲨”,这个被无数球迷津津乐道的段子,是对奥尔尼实力的绝对肯定!

在大家最近都在称赞霍华德洗尽铅华,重新在洛杉矶证明自己。但是又知道曾几何时奥尼尔也差点变成变得蹉跎呢?

沙奎尔·奥尼尔,1992年NBA状元,4届NBA总冠军、3届总决赛MVP、1届MVP、15届全明星等荣誉让奥尔尼拿奖拿到手软,我们甚至可以直接说,鲨鱼巅峰时期是NBA有史以来统治力最强内线。

奥尔尼出生于1972年3月6日,在美国阿肯色州的一个东岸城市纽华克(Newark)。他的的生父约瑟夫·托尼和露西尔·奥尼尔从未结婚,在他妈妈在她17岁的时候生下奥尔尼后不久就和他的生父就分手了,这也导致了奥尔尼在青少年时期从未和生父见面,以至于后来奥尔尼直到养父去世两年后,他才与生父相认。

奥尼尔从下在外婆家长大,直到他两岁的时候,他的妈妈嫁给了一位美国军人「哈里森」,哈里森对奥尼尔照顾得非常好,所以奥尔尼一直对他的继父无比感激,因此哈里森就是奥尔尼的爸爸,他也从未想过去寻找生父。

由于奥尔尼从小个子就非常高,因为他的生父和妈妈都是大个子,(奥尔尼的妈妈有188cm)所以这也导致了他妈妈需要随身携带奥尔尼的出生证明,以免在座公交时候,买票时候被质疑谎报年龄的尴尬。

因为奥尼尔爸爸是职业军人,因此全家人被迫需要常常跟着爸爸的职位调度而四处搬家,因为这样的关系,也让小奥尔尼见多识广,成为了一个大活宝。因为全家一共有6口人,不便爸妈照顾全家人,所以他们有一段时间被迫搬到了奥尼尔的外婆家去居住。
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因为奥尔尼小时候非常调皮,他也结交了一群狐朋狗友,常常和那些朋友去小偷小摸一些东西回家,比如到商家偷口香糖,偷开别人家的车门,甚至是偷偷闯入别人家偷别人家冰箱里的食物。奥尼尔的爸爸对调皮的奥尔尼伤透脑筋,为了让奥尼尔远离那些街头小混混,他在奥尔尼身上实行了体罚,每次闯祸,哈里森就会用皮带、杂志、或者一个巴掌甩在奥尼尔脸上,然后狠狠的修理他。

知道后来奥尔尼也回忆录中写道:“大家可能对我爸爸从小体罚我而觉得我很可怜,或是觉得他应该被警察抓起来,但是我觉得我当时真的是活该,事实上我很干净爸爸这么对我,因为我后来把做错事情被打骂,所以每次做坏事的时候我会想想,渐渐地我也远离那些朋友。但是我不会把这种手段放在我的孩子身上,因为他们从一出生就过得非常好的生活,附近的邻居也有没毒贩和混混,和我当时的情况不同。”

奥尼尔在8岁的时候才接触到篮球,但是从来没系统的好好的学习,只是和朋友们一起瞎玩。直到他12岁的时候,全家人跟着哈里森的调度来到了当时位于西德的美军基地后,他才开始慢慢地去学习怎么打球,只是那时候的他跳不高,也不知道如何抢篮板,更不会灌篮。

知道有一天,路易斯安那州立大学的篮球教练球戴尔·布朗、来到美军基地发表演讲并来执教一场比赛。奥尔尼也被爸爸安排去听了这次演讲,演讲的重点围绕着整「纪律与严格训练是两个很好的礼物,如果你知道怎么同时运用,那么你可以用它完成任何梦想。」

那时候才13岁的奥尔尼在等布朗教练演讲结束后就兴奋地跑到后台和布朗教练说到:“我虽然长得很高(190cm),但是我移动却很慢也没办法跳得很高,我应该怎么提高呢?”

布朗教练很友善的回他:“这位军人兄弟,关于这个问题,等我回到美国,我会寄出一份关于如何训练的录影带给你,你只需要跟着内容训练就可以了,对了,你服役多久了?有加入陆军基地的篮球队吗?”

奥尼尔回答教练:“哦,教练,我不是军人,我才13岁。” 这是布朗教练非常惊讶,接着他很快找到了哈里森说到:“只要你的儿子以后继续打球并成为一个高中篮球运动员,我非常愿意帮他加入到我所管理与训练的大学校队。”而布朗教练回到美国后,也信守承诺寄了录影带给奥尼尔。

后来在奥尔尼高二的时候,他们全家又回到了美国。由于时间原因,奥尼尔所以來不及加入学校的篮球队。但是他却因为身材的关系,奥尼尔被邀请去加入学校的橄榄球队中。橄榄球的力量训练和横移训练可把奥尔尼累惨了,但是这却意外的帮助了他加强在篮球场上的脚步移动能力,这也是奥尔尼在进入NBA后在拥有那么庞大的身材却有前锋般的敏捷。

因为奥尔尼没办法在学期中半途加入篮球队,因此他的爸爸决定让奥尔尼加入到军事基地篮球队和军人一起训练打球。可想而知,一个身材比所有人都高大的高中生和成年的军人一起打球,没人会让着这个孩子的,无形之中也提升了奥尼尔强大的对抗能力和防守能力。

后来奥尼尔越来越厉害,扣篮对他来说就变得小菜一碟,奥尼尔在同龄人当中根本无解,在顺利带高中篮球队赢得冠军后,奥尔尼进入布朗教练执教的大学,随后成为NBA状元,后来的事情相信大家都早已耳熟能详,这里就不再赘述。

在奥尼尔成功以状元的身份加入魔术队之后,魔术队在正式签约前就给了奥尼尔一张百万美元的支票作为订金。这对当时的奥尼尔来说可是个天文数字,对如何使用这些钱他是一点概念都没有,而这些钱在扣掉税费和经纪人的抽成之后,实际进入奥尼尔账户的钱只也只有60万没有左右。

奥尼尔在把钱存到银行之后,就立刻花掉了50万美元,他给爸妈和自己买了3辆豪华轿车,接着又陆续买了一堆奢侈品。短短几天奥尼尔就接到银行经理的电话,奥尼尔去见银行经理后,对方把奥尼尔的消费清单拿了出来,并礼貌地告知他已经账户透支了。

直到那一刻,奥尼尔才猛然发现自己竟然在一天之內把100万美元花光,由于线万美元,因此账户严重透支。当时银行经理严肃的和他说:“我知道你签了大合同,也知道你以后还会有很多钱进来,但我希望你不要像其他运动员一样随便挥霍,最后破产,你需要好好地把你的财富规划。”

后来奥尼尔经过银行找到了一位经理人帮他成立了公司,后来奥尼尔在职业生涯的19年中赚到了3亿美元的资产,并通过公司投资披萨连锁店、连锁炸鸡店、甜品店、健身房、洗车行等等,奥尔尼成了货真价实的大富豪。

奥尼尔退役后,现在担任ESPN的NBA评论员,因为妥善打理了自己资产,他退役后每年投资收益已经有2000到3000万美元,而他也热衷于公益活动,为社区做了很多贡献。

后来奥尼尔在进入NBA之前打算先休学再打NBA,本来他的妈妈非常反对,要他先毕业再去打球,要但他向妈妈保证,以后一定会回到学校后把书读完。在2000年,奥尼尔正式拿到路易斯安那州立大学的毕业证书,后来又在凤凰城大学获取MBA硕士学位,又过了4年,奥尼尔在2012年取得迈阿密贝瑞大学的教育博士学位。

尽管奥尔尼年轻时期非常混蛋,但是他很快知道了什么是他应该走的路,听妈妈的话后让他快速成长,尽管他之前对霍华德一直指指点点,但相信奥尼尔是真的喜欢另一个可爱的大个子,他想让霍华德也能及时迷途知返,去追逐曾经的自己。

亚搏体育是什么-奥尼尔隔扣18岁拜纳姆!随后遭回击!差点打起来

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北京时间12月9日,一段老视频!2006年热火对阵湖人的一场比赛,东游的奥尼尔,面对湖人新任中锋,18岁的安德鲁-拜纳姆,在比赛第二节中,奥尼尔在队友投篮打铁之后,在拜纳姆面前来了一个残暴的隔扣!

不过故事可并没有结束,在隔扣结束后的下一个回合,拜纳姆马上给出了回击,他接科比的传球之后,一个转身过掉奥尼尔,同样来了一次扣篮!

而被过掉的奥尼尔显然面子上有点挂不住,甚至走向了湖人替补席!嘴里念念有词的他被湖人球员拦住了,并没有发生什么冲突!

亚博_亚洲顶级线上平台-52岁的女篮传奇奥尼尔的偶像双腿变形仍想为篮球而战

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郑海霞,这个曾经的女篮传奇最近又出现在了电视屏幕上,只是这一次跟篮球无关,她的出现是跟潘长江录制一档节目,身高差距明显的两个人,产生了一种综艺效果十足的画面。

年轻的篮球迷都没有看过郑海霞的比赛,如果认为她仅仅只是一个综艺节目的普通人,那就太肤浅了。身高2米06的郑海霞不单是中国女篮的传奇,在世界女篮的历史上,也青史留名拥有属于自己的地位。年轻时候的郑海霞是国家队的顶梁柱,同时也是WNBA洛杉矶火花队的球员,如今是我国体育界的带头人物。

郑海霞1967年出生在农村,虽然家庭环境不好,但是身高却长到了2米以上,首先是个头十分达标并且还有着不错的运动天赋,16岁的她便顺利进入中国女篮,当时在八一女篮打球。在国家队效力期间,她也随队获得过银牌跟铜牌,被称之为:中国女巨人。因为个人表现十分出色,不仅在中国,在美国也积累了一定人气。

中国男篮在世界杯上的表现不尽人意,现在进入东京奥运会的可能性已经很小,郑海霞在世界杯抽签结束的时候就也多次表示,不要以为世界杯那么好对付,能进世界杯的没有一个弱队,最终的结果是郑海霞一语成谶。这多少说明,在对国际篮球的发展的判断上,郑海霞依然有精准的眼光。要知道,当年他可能奥尼尔都视为偶像的女人。

身高2米06的她走到哪里都是焦点,成为亚洲第一位加盟WNBA的球员后,她表示奥尼尔也很崇拜她。郑海霞在美国打球的时候,奥尼尔也才刚刚加入NBA没几年,作为同行,大鲨鱼队WNBA的情况也应该有一定的了解。看到女篮中有一位打法和自己很像的姑娘,奥胖崇拜一下她,也不是不可能的事情吧?

郑海霞的巅峰时期是无人能及的,在那个年代,60后、70后知道她的统治力有多么可怕,但是在生活中郑海霞依旧是一个爱美喜欢漂亮衣服的女人,1998年因为伤病原因,最终选择退役。

即便是体型魁梧,但郑海霞还是遇到了爱情,在1990-1993年谈恋爱,那个时候因为太过于出名,男朋友支撑不住压力故选择分手,后来郑海霞就遇到了一位忠实球迷徐庆华,徐庆华喜欢郑海霞已经十年之久,在2010年二人选择结婚,但是结婚9年之后,52岁的郑海霞依旧未有儿女,她每次抱着别人孩子的时候都舍不得松手,可见她十分喜欢孩子。

如今郑海霞已经52对,因为早年遭遇的伤病导致现在双腿严重变形,也不能久坐,行动起来也十分不方便,现在她在出席活动的时候也只是一个人,曾经口口声声说爱她的丈夫也不见踪影,许多人都在怀疑是不是二人的婚姻出现了问题。不管如何,看着现在的郑海霞心里多少有点心疼,她为了体育奉献了这么多,现在却这么孤独。最后还是祝她晚年生活能够更加幸福。

亚博711-NBA球星养宠物真奇葩戈塔特养家猪?奥尼尔最霸气乔治胆最肥

狗,是人类最好的朋友。这句话一点没说错,小编家里就养了一只小土狗,十分通人性,你对它说话,他就冲你摇摇尾巴。为了生活,不少年轻人远出家门,一人在外地打拼。为了让生活增添一些色彩,不再那么孤单,很多人会选择养一只宠物,小狗和小猫是首选,因为它们算是比较容易饲养,而且比较通人性的宠物。

在NBA这个大联盟里,也有很多球员喜欢养宠物,但是他们的宠物种类让人目瞪口呆,甚至可以说是十分奇葩!蛇类,属于冷血动物,一般人接受不了。丹尼-格林却是蛇类的狂热爱好者,他养的蛇还不是一般的小蛇,而是一条巨大的红尾蚺。这条蛇是从他大学时期开始养的,如今已经陪伴他10多年了。他还给红尾蚺取了一个名字,叫做Jade。在家的时候,他喜欢把Jade挂在自己的脖子上,夏天的时候简直就是天然的降暑神器。

甜瓜安东尼上个月加盟了开拓者,令许多兴奋不已。从近几场比赛看来,安东尼的状态回升很快,成为继利拉德和麦科勒姆之后的三当家。安东尼的宠物也十分不一般,那就是号称“沙漠之舟”的骆驼。站在骆驼旁边的安东尼,像极了在阿拉伯做生意的大土豪。

马辛·戈塔特曾经效力于奇才,后被交易至快船,今年2月份被裁了。他有一个别名,叫做“波兰铁锤”,是不是听起来十分霸气。早在2014年,他在自己的ins上传了一张自己与猪的合照,当时很多人以为他线斤的家猪。实际情况是,戈塔尔只是出于娱乐,合影而已。

曾经的NBA第一中锋奥尼尔,被称为“大鲨鱼”,但他并没有真的养一只鲨鱼。美国的确是一个宣扬自由的国家,所以奥尼尔才有机会养了两只白虎。白虎在世界上都属于极其稀缺的国家级保护动物,奥尼尔太霸气了。

保罗-乔治本赛季携手伦纳德加盟洛杉矶快船,成为洛杉矶湖人的头号对手。乔治的宠物是朋友送的,是只白色的小狗,品种也没有很特殊。重点来了,乔治给自己的狗取名为“Koba”,他给出的理由也很直接,因为他很敬重科比,科比就是他儿时的偶像。不得不说,乔治的胆子很肥。说不定,科比什么时候就养了一只小荷兰猪,取名为“George”。

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yabo1-尤金·奥尼尔

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尤金·奥尼尔(Eugene ONeill,1888年10月16日-1953年11月27日)美国剧作家,表现主义文学的代表作家,美国民族戏剧的奠基人。主要作品有《琼斯皇》、《毛猿》、《天边外》、《悲悼》等。

1906年考入普林斯顿大学,一年后因犯校规即被开除。此后到各处去自谋生路。

1909年至1911年期间,奥尼尔曾至南美、非洲各地流浪,淘过金,当过水手、小职员、无业游民。

1910年,他去商船上当海员,一年的海上生活给他以后的创作提供了大量素材。

1911年回国后在父亲的剧团里当临时演员。父亲不满意他的演出,他却不满意剧团的传统剧目。后因患病住院,疗养期间阅读了希腊悲剧和莎士比亚易卜生斯特林堡等众多名家的剧作,开始习作戏剧。

1914年进入的哈佛大学“第47号戏剧研习班”,并开始创作,在乔治·贝克博士指导下,剧作水平大有提高。

1916年,在麻省进入普洛文斯坦剧团当编剧。其时,美国实验性的小剧团运动方兴未艾,初创的普罗温斯顿剧团上演了奥尼尔第一部成熟的作品《东航加迪夫》(1914年),开始引起公众的注意。他创作的初期(1913-1919年)主要写航海生活的独幕剧,以自然主义手法,如实地描写海上生活的艰辛单调,特别是刻画了海员孤苦无望,自暴自弃的心态。风格上近似抒情散文。虽然题材狭窄,手法较单调,但是比之迎合市民趣味的商业戏剧却有意义得多,主要作品还有《渴》、《遥远的归途》和《加勒比斯之月》等。

1920年,奥尼尔的《天边外》在百老汇上演,并获普利策奖,由此奠定了他在美国戏剧界的地位。奥尼尔创作的鼎盛期(1920-1938年)不仅题材和主题丰富多样,而且形式上也从早期的以自然主义为主,发展成一种糅合着象征主义、表现主义和意识流手法等现代艺术意识和技巧的新型风格。

1929年耶鲁大学授予他名誉文学博士学位。此后他居住在美国佐治亚州一个远离海岸的岛上专心写作。

1946年他晚年的作品《送冰的人来了》发表,他还亲自参与了彩排。晚年,奥尼尔患上帕金森氏症,并与妻子卡罗塔爆发矛盾。

奥尼尔经历了美国现代史上最混乱的时代,他经历了两次世界大 战。其作品中所描写的客观环境也都是人们在社会的牢笼里挣扎喘气,他试图以物质繁荣与精神荒原的对比催醒人们反思。

尤金·奥尼尔的创作分为早、中、晚三个时期。早期是奥尼尔的试笔阶段,写出了一系列以大海为背景或素材的现实主义航海剧,如《渴》《雾》《画十字的地方》《东航卡迪夫》等。这些早期戏剧体现出了当时流行的情节剧的影响,人物刻画比较粗糙,作品内容深度不够,没有表现出一个优秀的剧作家的创作水平。

在奥尼尔最初的几部以海洋为主要题材的戏剧中,许多题材都是描写人与大自然的冲突,表现人与海的搏斗。这实际上是在描述人与命运的搏斗。在奥尼尔的剧作中,主人公却是无时不刻不在与海进行抗争,不论是否成功,他们都是义无反顾的勇往直前。剧中主人公如同古希腊悲剧模式,无论怎样拼死抗争,却始终摆脱不了受大海捉弄的命运,最终成为大海的牺牲品。但这种与命运大无畏的斗争的品质,这种悲壮的崇高感便是奥尼尔早期悲剧力图所体现出来的。

在19世纪20到30年代也就是他创作的中期,奥尼尔的创作逐渐成熟起来,他开始发挥出了一个天才剧作家的创造力,创作出了诸如《天边外》《安娜·克里斯蒂》《榆树下的欲望》《悲悼》等一系列伟大的写实主义作品,这些作品在人物、刻画、情节设置、戏剧冲突、主题反映上都达到了前所未有的高度,其中《天边外》和《安娜·克里斯蒂》先后获得美国普利策奖。

奥尼尔第一次获得普利策奖的作品《天边外》集中了他中前期戏剧作品的主题思想,即梦想对人的重要性,亲人之间的或激烈或暗涌的冲突,追求理想的诗人和追名逐利的商人之间对立价值观的矛盾,人面临不可知的命运时的被动,以及大海所象征变化无常却干净纯洁与陆地所象征的安稳踏实却浑浊混乱之间的对比等等。奥尼尔在这出戏里想要说明人们都希望获得自由和幸福,有个美好的前途,但是却往往事与愿违,理想在现实生活中往往难以实现。作品中的这些主题思想是奥尼尔结合社会背景和他的人生经历的自然流露。第一次世界大战的爆发和美国经济战时的繁荣都对奥尼尔的创作思想产生了影响,他曾写过一首抨击资本主义的诗,题名为《谋杀兄弟的人》 (1917)。其中提出一个至今仍具有现实意义的问题:年轻人是否应该为了维护美国财阀的利益而到战场上去卖命?对现时社会理想主义的诗人和实利主义的商人之间对立价值观矛盾的背景反思在奥尼尔的中前期戏剧作品中有了突出的表现。同样在他中前期作品的自然流露中,他的成长经历也如作品的经脉血液一般自然流淌,父子、夫妻间的矛盾,对命运、生死的茫然无措均闪现其中。

同时这个阶段也是奥尼尔着手于戏剧实验的时期,由此创作出了《毛猿》《琼斯皇》《大神布朗》《奇异的插曲》《拉萨路笑了》《无穷的岁月》等表现主义、象征主义、意识流等不同风格的现代主义戏剧作品,其中《奇异的插曲》第三次获得了美国普利策奖,

奥尼尔创作的后期(1939-1953年)也是其创作风格返璞归真的时期。较之中

期,他的写实的倾向明显强化了,但不是对早期的简单重复,而是将现实主义现代主义融为一体,在非常生活化的场面和言行中,蕴含着深沉的悲剧性冲突。如使他第4次获得普利策奖的自传性作品《进入黑夜的漫长旅程》(1941年),描写泰伦一家4个成员从早到晚的日常生活,他们抱怨、挖苦、争吵、倾诉又和解,似乎没有多少戏剧性,但其内蕴的张力使观众会产生一种紧张的窒息感,因为庸俗的生活对人性中美好东西的腐蚀力,在这里被自然平易而又惊心动魄地表现出来了。他以自己的亲身经历和家庭的不幸遭遇为素材,毫不留情地把自己家里的痛苦、最不可告人的真情实事公诸于众。在他的笔下,父亲吝啬,母亲吸毒,哥哥是酒鬼,自己患肺病,心爱的儿子早死等等家里的丑事和不幸,都在剧中表露出来,表现了惊人的大胆与坦荡

奥尼尔一生坚持不懈地革新戏剧艺术。他把戏剧从19世纪的传统束缚中解放出来,使之在现实生活中扎根、成长。他首次把现实主义乃至自然主义的传统手法运用于美国戏剧的创作中,他的艺术风格以多种多样和精深圆熟而著称。他博览群书,深谙欧洲戏剧传统,且深受古希腊悲剧、易卜生、斯特林堡,表现主义作家、尼采和弗洛伊德的影响。

在奥尼尔的剧作中,运用了大量的意象符号,这一点可与莎士比亚相媲美,所以有学者称奥尼尔为美国的“莎士比亚”。意象的应用,在奥尼尔的剧作中可谓是及其突出的,甚至可以说是其剧作的最显著的特征。意象在他的剧作中被大量的使用,既渲染了戏剧的抒情意味,更重要的烘托、深化了主题。戏剧意象的表现对于奥尼尔剧作主题意旨的表达、情景意蕴的展示,有着明显的深化功能,从而使这些意象成为“经典”。

奥尼尔对大海的感情是矛盾的,他憎恨的大海的同时对海又有着无限的依恋。奥尼尔早期的海员生涯使他饱受生活之苦。在扬克(《东航卡迪夫》中人物),死亡并不可怕,死与航海生活的痛苦相比来说是微不足道的。扬克憎恨大海,向往农场的心愿取舍,既表明了处于社会最底层、受到船主和船长们层层欺压的水手们的悲哀,又反映出美国由农业社会转型为工业社会的过程中,相当一部分下层人民对于农耕生活的深深眷恋。另一方面,奥尼尔是爱海的,他曾说过:“……海上生活是理想的,以船为家,与水手做朋友,周围是茫茫大海……”虽然神秘的大海掌控的人的命运,无情的吞噬着人的梦想与生命,但是人又无可奈何、甘心情愿的受他的折磨。人生活在海上是痛苦的,但又离不开它,因为新生还是要在海上去追寻。奥尼尔对大海的爱也是有切肤之感。在随后的一系列剧作中,如《悲悼三部曲》(Mourning Becomes Electra,1931),克里斯丁与情人布兰特计划从那个“地狱”般的孟南家庭的牢笼中逃脱开始新生活时;莱维妮亚想去开始新生活时,第一选择都是大海。在《进入黑夜的漫长旅程》(Long Day’sJourney into Night,1941)中也是以大海为背景的,剧中大海就在房子的对面。这说明大海一直是萦绕在奥尼尔脑海里面的主题,不时的出现在他的作品中间。虽然不像起初的海洋剧那样——如奥尼尔所言“海洋那个庞然大物的精神在剧中居主角的地位”只不过随着对奥尼尔创作的深入,大海不再是他戏剧审美意象中的唯一主题。奥尼尔慢慢减少使用大海这个笼罩人类命运的审美意象,但是使用频率低并不是意味着大海不能完全表现其戏剧的主题,是因为奥尼尔丰富了他的思想,创造出了一系列其他的经典审美意象,但大海仍然作为一个主要的场景出现在他的作品之中。

“雾”是尤金·奥尼尔剧作中极其重要的一个经典意象。尽管雾这个意象仅仅出现在七部剧中,但在奥尼尔作品中却有着极其重要的地位。在奥尼尔最初的海洋剧中,就曾有一部作品叫做《雾》,后来的《东航卡迪夫》中,一次又一次的提及到雾在存在,剧中“雾”作为一个主导意象,意味着捉摸不透的笼罩在人头上的厄运,主人公一死,雾就立即消散了,这象征着人与命运那紧张的对峙。在他最著名的个人自传体剧作《进入黑夜的漫长旅程》中,所有的主人公都用大雾明指或暗喻周围的模糊不清的环境。在《安娜·克里斯蒂》里这层白色的遮蔽物也起了同样的作用,伯克穿过重重大雾,出现在了安娜面前,雾成为了这几部剧中的主要特色之一。

在奥尼尔的20部剧作中,都出现了月亮这个意象。纵观他笔下的月亮与中国的诗歌和希腊神话有着相似之处,与爱联系在一起,成为表达个体的人的孤独与寂寞、恐惧、人性以及归属感的主题意象。例如在《月照不幸人》中吝啬鬼老霍根看到詹姆斯有可能继承一大笔遗产,便怂恿女儿乔茜勾引詹姆斯,对她说道:

霍根:你要是今天晚上单独抓住他——今天晚上会有一轮明月,使他心中充满诗情,感到寂寞,还有——

此处,霍根也不仅仅是为了得到詹姆斯的钱财而设一个圈套,他也认为这是一个改变詹姆斯人生态度的机会。霍根相信月亮的所蕴含的能量,但他不是剧中唯一相信月亮能量的人,当詹姆斯亲吻乔茜的时候,她也同样提醒詹姆斯抬头看看空中的明月。虽然此刻的詹姆斯精神恍惚,并没有意识到月光那神秘的力量,但是在詹姆斯忏悔之后,月光与乔茜无私的爱凝成了合力,使他得到了心灵上的安宁。在神圣的月光下,乔茜的爱对心灵压抑的詹姆斯来说无疑是一个救赎。剧中的月亮已经超出了单纯的布景功能,更蕴含着一种隐藏的神秘力量。

又例如在奥尼尔的剧作《琼斯皇》中,可能贯穿全剧始终、扣动着琼斯心门的咚咚鼓声给人留下的印象最为深刻,但是其中的月光也是及其重要的一个意象。从第三场开始直至第七场夜戏中,月亮始终使高高的悬挂在空中。月亮即是一个舞台背景、一个装饰;同时也目睹着琼斯那“进入黑夜的漫长旅程”。

第三场:(景:森林)月亮刚刚升起,只有一片令人毛骨悚然的微光……(琼斯自言自语):月亮升起来了。你听见了没有,黑汉子!这样就可以有点亮光了,再也不会把你那个傻脑瓜往树干上撞啦,那些矮树丛再也不会剐破你大腿上的皮了。从现在起,你就可以便当地赶快赶路了……月亮不是刚升起来吗?对你来说可是个漫长的夜晚……谁在那儿?你是谁?是你吗杰夫?

在黑暗中,琼斯心惊肉跳,慌不择路;在月亮刚刚升起之时,琼斯本以为月亮是能够帮助自己顺利逃脱的希望,但随后他精神恍惚,幻觉重生,反而给自己造成了更大的恐惧。

作为曾是表现主义戏剧家的尤金·奥尼尔,在他的许多剧中都大量运用了意识流手法来刻画人物内心的活动,通过剧中人物的意识流,表现隐藏于人物内心深处的变态的潜意识。《琼斯皇》和《奇异的插曲》是典型的使用意识流手法刻画人物灵魂的中期剧作。《琼斯皇》一剧共八场,其中有六场就是用意识流构成。晚期剧作虽然表面上是现实主义的大剧,但中期表现主义戏剧中通过人物内心独白来挖掘其潜意识的手法,没有被抛弃,反而更显得娴熟。

《奇异的插曲》是奥尼尔在戏剧创作中期,也就是他戏剧创作的鼎盛期的作品,这部作品让他第三次获普利策奖,这部戏没有太多的情节冲突,而是成功的运用内心独白来揭示剧中人。物内心深处潜在的阴暗面,把乔伊斯在《尤利西斯》那部小说中的意识流手法巧妙地运用到戏剧领域中,是对传统剧作的创作规范的突破和革新,这是奥尼尔戏剧改革创新的成功之作。

在戏剧创作中,奥尼尔无疑极为关注人物的意识、心理、精神层面,大量采用意识流手法,对人物内心世界进行了深刻的剖析,尤其是对人物潜意识的分析,从而认为人类悲剧的根源往往在于人类不能清醒地认识自己,控制自己,并拒绝正视现实,而这些也正是奥尼尔通过内心独白手法来拷问现代人灵魂的主要原因。

尤金·奥尼尔,在他创作的晚期,又给全世界读者带来了五部现实主义戏剧。但是由于他在中期创作阶段借用了表现主义、象征主义、意识流等一系列欧洲现代主义的创作方法,在这一阶段,不可避免的也受到了他在中期使用过的现代主义的影响。中期剧作中所要表达的现代主义者所着力描写的精神危机主题,在这一阶段更加强化,通过更为成熟隐含的笔法描绘了现代人的信仰危机以及人与外部世界关系和人与自我关系的异化。

譬如在《进入黑夜的漫长旅程》一剧中,以奥尼尔自己父亲为原型的詹姆斯·泰伦同样也是一个为了追求物质上的成功而荒废掉自己艺术天赋令人扼腕的角色。

詹姆斯是百老汇的一名演员,年轻的时候很有艺术天赋,曾被称为“杰出的天赋异禀的莎士比亚剧演员”。然而,由于出生于一个贫穷的爱尔兰裔美国农民家庭,很早就担起家庭重任的詹姆斯一生都被“死在贫民院”的噩梦纠缠着。这个噩梦致使他选择了去演一部赚钱容易的情节剧——《基督山伯爵》,这部剧作的表演使他达到了表演的最高峰,却同时也是导致他事业衰败的原因。因为正是在这个剧中的表演,从此他把自己固定在了一个形象上,再也没有机会去尝试其他新的角色,从而也荒废了自己难能可贵的表演天赋,正如他在剧中所说的“那出他妈倒楣的戏是我不过花了几个小钱买来的,居然获得了这样大的成功,那么叫座,让我轻而易举的赚到钱。它毁了我,我不想干任何其他的事情而只想着赚钱,等到我大梦初醒时,我已经变成那个该死的剧的奴隶了,我也试着去表演其他的剧,但是一切都太迟了。 我不知道到底想买什么,值得我——算了吧,不说了,后悔已经来不及了。”“死在贫民院”的恐惧阻止了他成为一个出色的莎士比亚剧演员,而给他带来巨大的成功的情节剧的演出,使他成为了物质主义的牺牲品。虽然詹姆斯鲁莽的物质主义的选择是导致他一生后悔与失败的直接和主要原因,但是,他所生活的社会环境也应该对他的悲剧所负责。在那个金钱至上的社会里,詹姆斯从心理上和精神上都被金钱万能的社会趋向所腐蚀了,因此他放弃了自己的艺术信仰和天赋而选择去赚大钱。再者,社会上对于真的艺术家和娱乐大众的演员的态度也是导致詹姆斯失败人生的又一原因。观众们只对詹姆斯在感人的和愉悦性强的《基督山伯爵》中的角色感兴趣,根本不在乎他在莎士比亚悲剧《奥赛罗》里的出色表演。一个真正的表演艺术家在那个“利益先于一切”的社会氛围里是根本找不到自己的地位的。所以,詹姆斯选择了对自己有利益可图的且能让自己摆脱贫穷的粗俗的情节剧表演生涯,然而这种选择却直接导致了他的自我毁灭,最终使他成为了物质主义至上社会的牺牲品。

另一方面,泰伦一家四口终日躲在沉闷的别墅里消磨度日。母亲玛丽沉浸在毒瘾和回忆美好的少女时代的美梦里不能自拔,父亲詹姆斯和两个儿子杰米和埃德蒙却在互相揭短、互相原谅以及酗酒和对玛丽的毒瘾的无可奈何中消磨时间。小儿子埃德蒙甚至说自己“生而为人是个天大的错误,对于生活我永远只是个不需要人也不被人需要的陌生人”。正是奥尼尔笔下的人与社会关系的疏远,正是这种疏远最终导致了人与社会的严重脱节,从而产生了人的异化感。不仅如此,这种异化感还蔓延为夫妻、母子、父子、兄弟等家庭成员之间全面的不被理解的关系。詹姆斯和两个儿子不能理解和原谅母亲玛丽由于意外染上的毒瘾;杰米不能明白父亲吝啬背后的苦楚;詹姆斯痛恨杰米由于感觉不到爱的温暖的堕落;杰米嫉妒弟弟埃德蒙的才华故意教他学坏,游戏人生。另外,对于人与其自身也有典型的例子,玛丽也是寻找自我不达最终陷入迷狂的又一代表。她本性上是痛恨自己毒瘾的习惯,但是生活的孤独和痛苦又使她不能从中走出来。还有玛丽对往日少女生活的不断回忆,也是她寻找自我的一个象征,可是,过去的终归是浮云了,不可能再回来。于是,玛丽在毒瘾和回忆中找寻自我的失败,最终导致自己陷入了迷狂,使自我完全异化与自己而独存。

奥尼尔一生中创作了20多个剧本,其戏剧中古希腊悲剧的痕迹随处可见。首先表现在戏剧主题方面,奥尼尔继承了古希腊命运悲剧思想。古希腊悲剧的一个很鲜明的主题就是命运支配人的生死祸福,人类始终摆脱不了命运的安排。奥尼尔在戏剧作品中,借鉴了这种古希腊悲剧命运观,他的戏剧作品中的不少主人公象古希腊悲剧中的人物受命运捉弄一样,无法逃脱命运的安排。例如他的第一部独幕剧《东航卡迪夫》是以虚构的英国格伦凯伦号轮船的航行为背景写成的,在一定程度上讴歌了水手之间的真挚情谊,但更重要的是深

刻地揭示了人世间的冷漠和水手的悲惨命运,主人公扬克和挚友德里斯科尔离开大海买农场的遐想成了泡影。前者凄惨地饮恨离开人世,后者的逃脱计划破产,只得继续做大海的奴隶。《天外边》是奥尼尔的成名作,该作品表现为一部现代命运悲剧。农家子弟罗伯特读过一年大学,生活喜欢幻想,整天梦想着“天外边”的世界和海上生活。可就在他即将实现自己愿望的关键时刻,却听从所爱女子露丝的劝告,放弃了航海计划,在农庄与露丝厮守,而他的庄稼汉哥哥安朱却代替他远航去了。结果当然不难预料,错了位的不善务农的他终日在田庄繁琐的事务中疲于应付,导致田地荒芜,牲口病死,农场陷于瘫痪。后来,夫妻反目,小女儿夭殇,自己又患上肺病。可怕的是他又不愿面对现实,精神一直在沮丧、悔恨和失落中无望地挣扎。孤立地看,罗伯特的悲剧源于理想高远与现实的平庸之间的矛盾,源于美好幻想与意志薄弱之间的矛盾,源于人与自身的隔膜,然而有趣的是,罗伯特这个人物的原型却是一个挪威水手。这里,奥尼尔把罗伯特塑造成在田庄的“挪威水手”,给我们揭示了一个答案:那就是人生注定是一场悲剧,不论罗泊特泡在农庄,还是漂泊在海上,都无法找到归宿,自己的世界总是在“天外边”。

其次,在悲剧的题材方面,奥尼尔也借用了古希腊悲剧。最明显的是他的《榆树下的欲望》以及《悲悼》三部曲两部戏剧。《榆树下的欲望》脱胎于欧里庇得斯的悲剧《希波吕托斯》。《希波吕托斯》描写雅典国王忒修斯的后妻淮德拉爱上了丈夫前妻的儿子、希波吕托斯,遭到拒绝后,羞怕痛愤,反诬后者她,致使忒修斯逼死儿子,淮德拉也在绝望中自杀。奥尼尔在《榆树下的欲望》中将这个题材移植到新英格兰凯勃特农庄。在剧中,老地主维特的妻子和他儿子在爱情、性欲、占有欲之间苦苦挣扎浮沉,终于一同走向毁灭。爱碧杀死自己的孩子就是借鉴古希腊神话中美狄亚杀死亲生儿子的题材。

不仅如此,奥尼尔在悲剧创作的风格上也沿袭了古希腊悲剧。古希腊悲剧之所以能给人一种崇尚感,能净化人的心灵,不在于它展示命运如何强大、难以抗拒,而在于它强调人在命运的罗网中苦苦挣扎,寻找自我力量、自我存在价值的努力。正因为如此,不向宙斯妥协的普罗米修斯才能成为“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者”,自我放逐的罪人俄狄浦斯才拥有人格尊严,赢得世人尊重。时过境迁,20世纪的社会从形态上讲已与希腊时代大相径庭,但从人的生存终极意义上讲却改变甚微。人仍生活在一个异己的世界中,自我的失落仍是每一个敏锐的、有良知的作家的最大痛苦,寻找自我,叩问人的本质就是奥尼尔宣泄在作品中的“内心焦虑”。这种追寻必然以失败告终,但并非全无价值,因为人格自此获得了提升。《天外边》中的罗伯特的幻想虽使他陷入悲剧,但同时也使他超凡脱俗,获得了全新的人生价值。《榆树下的欲望》中爱碧为证明自己对伊本的爱是纯洁无私的,扼死了两人的儿子,面对法律的追究,爱碧毫无悔意,伊本也和她站在一起,共同承受了杀子的惩罚。当他们面对毁灭时,一度沉沦的人性却在瞬间复归,从而赋予这种毁灭以崇高悲壮的色彩。

奥尼尔在艺术形式和创作技巧上也向古希腊戏剧借签,并将那种古老的形式推陈出新。奥尼尔戏剧《进入黑夜的漫长旅途》在情节的展开上借鉴了《俄狄浦斯王》中的“回顾式”结构。整个戏剧所展开的就是蒂龙一家人在寻找造成现时痛苦的原因,现在与过去在寻找现时痛苦原因的过程中汇合在一起了。过去的事情造成了现在的效果,当漫长的白天进入黑夜时,结尾与开头似乎已合二为一:造成他们痛苦的原因就是他们是一家人,这是一个永远也挣不脱的爱恨交织的束缚。四幕剧《送冰的人来了》在结构上是最典型的希腊式悲剧。霍普酒店里一群长年醉眼朦胧的房客是被生活遗弃的社会渣滓,他们整天在酒精中寻找安慰,在从未存在过的美好过去的白日梦里逃避痛苦。他们的醉话、梦呓犹如希腊悲剧中歌队的合唱。唯一的清醒者拉里是歌队队长,外来闯入者帕里特和希基则是剧中的第一个和第二个演员。拉里和众房客的对话犹如歌队间的对唱与合唱,构成了剧作的底色。希基、帕里特和拉里及众房客间的冲突犹如演员与歌队之间展开的冲突,加强了戏剧的动作性和矛盾性。

奥尼尔对美国戏剧的发展有划时代的影响。在19世纪,美国戏剧远远不能同美国小说和诗歌相提并论。直到1916年普罗文斯敦剧社上演奥尼尔的独幕剧《东航加迪夫》以后,美国戏剧才逐步取得了不比小说和诗歌逊色的成绩,并赢得了国际性的声誉。他首次把现实主义乃至自然主义的传统手法运用于美国戏剧的创作中,把戏剧从19世纪华而不实的传统束缚中解放出来,使之在现实生活中扎根、成长。

奥尼尔同贝尔托·布莱希特路伊吉·皮兰德娄约翰·米林顿·辛格并称为20世纪四大剧作家。(

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